Критика романа мастер и маргарита, Новый фильм «Мастер и Маргарита»: сюжет, актеры, рецензии — Московские новости
Эта уникальность, очевидно, объясняется желанием писателя подчеркнуть неповторимость любви Маргариты к мастеру. Если точнее, гигантский мейн-кун по кличке Кеша, которому добавили немного выразительности с помощью компьютерной графики. Не хочу назвать ни какое, ни что, ничего Булгаков абсолютно гениален! Вечный спор Иешуа с Пилатом по роману М.
Что есть готический роман? Каковы его природа и его «имидж»? Даже самые беглые характеристики жанра инкриминируют ему комплекс ужасов и тайн. Интерес к сверхъестественному, смакование мрачных и необъяснимых криминальных мотивов, запутанные фабулы, а также героев, отмеченных печатью рока.
Приложима эта аттестация к булгаковскому произведению? По-моему, да!
Вопрошая судьбу через ее посредника-писателя: «Господи, ну что же будет дальше? Как разрешатся все эти тайны? Сатира ссорится с философией хеппи-энда. Сатирический финал несет с собою привкус горечи и разочарования И все-таки «Мастер» — сатирический роман. Отчасти потому, что всякий философский роман не может не быть сатирическим.
Отчасти потому, что всякий романтизм — такая же крайность, как и сатира только там превалирует знак «плюс», а в сатире — «минус». Главным же образом — по своей и автора природе. Смеховой элемент наличествует на правах закулисного соглядатая почти во всех «современных» эпизодах, а во многих, отмеченных присутствием Коровьева и Бегемота, — так еще и режиссера Из приключенческой эйфории «Мастера» уводит не только сатира, но и присущий роману философический крен Иван повторит после происшествия на Патриарших полицейские стереотипы, он нацелится на поиск.
Но даже ему станет очевидно, что здесь нужна философская трактовка случившегося, а не детективная, не приключенческая.
Проблема перекрестка предстанет поэту в провиденциальном варианте «быть или не быть? Об идейно-композиционном соотношении двух частей романа : «Причины — это номенклатура первой половины, а следствия — второй, толчки — это первая половина, а сдвиги — вторая, счета выписываются в первой половине, а к оплате предъявляются во второй. Если перевести эту пропорцию в иные категории, назвав вещи своими именами, у нас получится нечто вроде таблицы.
Первая часть — история, вторая — действия. Первая часть — рассказчики, вторая — деятели. Первая часть — обиды, вторая — расплаты. Первая часть — вопросы, вторая — ответы. Первая часть — пророчества, вторая — исполнения. Первая часть — загадки, вторая — версии. Первая часть — разлуки, вторая — воссоединения.
Первая часть — казнь, вторая — воскресение. Первая часть — поиски мессии, вторая — обретение спасителя. Первая часть — что есть человек? Вторая — «раз нет документа, нету и человека». Первая часть — Иван, вторая — Иванушка. И наконец, первая часть — завязки, вторая — развязки». Лесскис «Триптих М. Булгакова о русской революции: «Белая гвардия»; «Записки покойника»; «Мастер и Маргарита». Комментарии» Об авторском замысле романа: «История работы Булгакова над «последним закатным романом» — это история превращения интересного сатирического повествования в фантастической манере, мистифицирующей читателя, в громадное и уникальное по своему жанру произведение о судьбах человеческого рода и европейско-христианской цивилизации, соотнесенное самим автором и соизмеримое по масштабу замысла с «Фаустом» Гете».
О философской проблематике романа: « Сатана в романе Мастера не выступает в своей новозаветной роли клеветника и провокатора, непримиримого и обреченного в конце времени на поражение противника Христа, а скорее может быть приравнен к добросовестному прокурору, осуществляющему справедливое возмездие.
Но и этим, пожалуй, не исчерпывается его роль в мироздании. В его полемике с незадачливым учеником Иешуа Га-Ноцри явно ощущается его глубинная правда, он представляет плоть всп. В споре с Левием Матвеем Воланд как бы представляет царство плоти «ведь тени получаются от предметов и людей» , ее естественные права, без которых и немыслима земная жизнь, как Иешуа представляет духовность, царство духа и его столь же неоспоримые права, без чего немыслима жизнь вечная Слово «мастер» здесь обозначает «лицо, достигшее высшей степени совершенства в какой-нибудь области искусства»; в древности оно означало также причастность к высшей власти и к тайне.
И, может быть, не случайно глава «Явление героя» имеет сакральный тринадцатый номер. Мастер Булгакова не только достиг высшей степени совершенства в своем деле, но и наделен чудесным даром прозрения в прошлое «О, как я все угадал!
Недаром он окружен какой-то тайной и загадочностью «таинственная фигура», «неизвестный», «таинственный посетитель», «странный гость», «загадочный гость», «тот, кто назвал себя мастером» и т. Имя его как бы утеряно, остался только титул, или звание, присвоение которого по окончании его романа сопровождается своего рода коронованием — венчанием черной шапочкой с буквой «М».
Изменившийся в последнюю ночь облик Мастера выражает его духовное существо: это писатель-романтик, но не столько в историко-литературном смысле этого слова, сколько в бытовом — в смысле высоких духовных качеств». Соколов «Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита»: Очерки творческой истории» Предлагает интересное описание системы образов романа: «Три мира имеют и три ряда персонажей, причем представители различных миров формируют своеобразные триады, объединенные функциональным подобием и сходным взаимодействием с персонажами своего ряда.
Первая, наиболее значимая триада романа — прокуратор Иудеи Понтий Пилат — «князь тьмы» Воланд — директор психиатрической клиники профессор Стравинский. В ершалаимских сценах события развиваются благодаря действиям Пилата.
В московской части романа действие происходит по воле Воланда, которому, как и Пилату, подчинена сопутствующая свита. Также и Стравинский, пусть в пародийном, сниженном виде, повторяет функции Пилата и Воланда.
Он «определяет судьбу» всех тех персонажей современного мира, которые попадают в клинику в результате контакта с сатаной и его слугами. Марк Крысобой непосредственно распоряжается казнью Иешуа на месте, и, по определению Пилата, он — «холодный и убежденный палач».
Азазелло по поручению Воланда отравляет мастера и его возлюбленную, чтобы обеспечить их переход в потусторонний мир Арчибальд Арчибальдович тоже становится палачом и убийцей, превратившись в капитана пиратского брига в Карибском море и вздернув на рею незадачливого швейцара.
Это Банга — Бегемот — милицейский пес Тузбубен. Банга — любимая собака прокуратора Пилата, единственный спутник в его одинокой жизни. Бегемот — любимый кот Воланда, наиболее близкий «князю тьмы» из всех членов свиты.
Он столь же предан Воланду, как Банга — Пилату. Тузбубен же оказывается некоторым образом связан с профессором Стравинским, помогая в розыске будущих пациентов его клиники. Милицейский пес — это почти точная копия собаки прокуратора.
Низа и Гелла по ходу действия романа выполняют сходные функции: первая по поручению Афрания назначает свидание Иуде в Гефсиманском саду, заманивая таким образом предателя в ловушку. Мастер пишет свой главный роман. Экранизация Локшина — один из самых дорогих проектов в истории отечественного кинематографа. Он обошелся создателям в 1,2 млрд рублей. Проект получил поддержку Фонда кино. Согласно прогнозам платформы, в ближайший уик-энд картина Локшина соберет в прокате млн рублей, то есть больше любой другой ленты в прокате.
Почему-то устоялось в сознании многих, что Воланд — это пожилой мужчина, идеально говорящий на русском. Во многом тут виноваты различные постановки произведения, которые его так изображают. На самом же деле Булгаков описывает Воланда лет сорока пяти, элегантным иностранцем, явно отличающимся от советских граждан.
Он хорошо изъясняется по-русски, но с заметным немецким акцентом. Я безумно был рад, что у нас подтвердился прекрасный немецкий актер Аугуст Диль.
Критики с восторгом приняли новую экранизацию булгаковского романа. Они хвалят картину за вдумчивый сюжет, игру актеров и красивый антураж. На «Мастера и Маргариту» стоит сходить, чтобы увидеть, как в России могут снимать. И испытать ни много ни мало чувство гордости. Оказывается, можно снять красивую, осмысленную, достойную Булгакова экранизацию.
Все, кто вдруг не читал книгу, захотят ее прочитать.
