Ринальди мраморный дворец,
Весной, летом и осенью приятно прогуляться рядом с дворцом — по набережной Невы, Летнему саду и Марсову полю. После революции в здании дворца располагался музей В. Достаточно сообщить о своих пожеланиях. Но никогда еще ленинградским реставратором не приходилось иметь дело с такими количеством изделий из цветного камня, находившихся притом не в условиях музейного хранения, а на открытом воздухе.
Виной тому было «плохое поведение», поскольку великий князь изволил стрелять в комнатах дворца из пушки живыми крысами и недостойно обходиться с женой. Были в «постояльцах» Мраморного дворца и бывший польский король С. Понятовский, и придворные высокие чины, но подлинный «рассвет» дворец ощутил при Константине Константиновиче, внуке Николая I.
Тогда Мраморный дворец перестроили под руководством А. Брюллова, в Белом зале был установлен орган и «закипела» творческая жизнь. Здесь устраивались концерты — играли М. Балакирев, Н. Римский-Корсаков, А. Рубинштейн , проводились литературные чтения, разыгрывались спектакли.
Великий князь Константин Константинович был достаточно широко известен русской публике Серебряного века под псевдонимом «К. В то время Мраморный дворец даже стали именовать Константиновским. После революции дворец национализирован, превращен в министерскую «контору», затем в музей Ленина — у входа даже был установлен броневик , с которого вождь вещал в году.
С года Мраморный дворец входит в состав Русского музея , вместо броневика у входа на том же постаменте теперь стоит Памятник Александру III , а в самом музее проводятся выставки современного искусства. Мраморный дворец, возводимый с по года Антонио Ринальди на месте сгоревшего Почтового двора, был предназначен в дар фавориту Екатерины II графу Григорию Орлову за активное участие в событиях года, в результате которых Екатерина оказалась на русском престоле.
Свое название дворец получил потому, что в облицовке его фасадов и отделке интерьеров впервые в России применили натуральный камень — более тридцати видов мрамора и гранит, преимущественно отечественных месторождений. При нем была предпринята капитальная реконструкция дворца, порученная придворному архитектору Александру Брюллову. Работы по благоустройству были закончены в году, тогда же дворец было приказано именовать «Константиновским».
После смерти Константина Николаевича дворцом владел его сын - Константин Константинович, президент Российской Академии наук и известный поэт Серебряного века, писавший под псевдонимом «К. После революции в здании дворца располагался музей В. В году, когда Мраморный дворец стал частью Русского музея, здесь открыта экспозиция «Коллекция братьев Ржевских» - собрание Якова Александровича и Иосифа Александровича Ржевских, переданное в году в дар музею.
Среди произведений: живопись, скульптура и графика XVIII-XX веков, декоративно-прикладное искусство, в том числе уникальная коллекция часов каминных, напольных и дорожных.
Часть залов Мраморного дворца занимает «Музей современного искусства Петера и Ирэне Людвиг» - единственное на сегодняшний день собрание интернационального современного искусства с постоянной экспозицией в России. Также здесь проходят временные выставки современного искусства. Копирование информации с сайта запрещено. Сайт создан в веб-студии SWS. Карта с достопримечательностями Маршруты 13 маршрутов по городу Где остановиться варианты размещения Где поесть недорого и вкусно Что купить сувениры и подарки Как добраться городской транспорт Погода во что одеться.
Агентство «Мой Петербург». Что привезти из Петербурга Наш топ10 сувениров из города на Неве. Санкт-Петербург за один день Пеший маршрут, рассчитанный на 4 часа. Где поесть в Петербурге вкусно и недорого. Музеи сокровища и чудеса истории Театры Мельпомена Северной столицы Дворцы и площади величие города Церкви и соборы шедевры зодчества Мосты цвет, движение и красота Невы Памятники гранитные свидетели эпох Сады и парки зеленый плащ каменной столицы Дома с историей дома с судьбой Улицы и проспекты по следам истории Набережные каменные хранители Невы В другие города поездки на 1 день.
Литературный Петербург - город и судьбы Дуэли бретеры и невольники чести Мифы о происхождении города Тайны и легенды мистика, символы, реальность Москва — Петербург летний спор двух столиц Стихии воды и огня наводнения и пожары города История праздников Северной столицы Императоры от Петра I до Николая II Революции история 4-х революций История города с основания до года. Главная Дворцы и площади Петербурга Мраморный дворец. Мраморный дворец Этот дворец, работы А.
Справка Государственного Русского музея Мраморный дворец, возводимый с по года Антонио Ринальди на месте сгоревшего Почтового двора, был предназначен в дар фавориту Екатерины II графу Григорию Орлову за активное участие в событиях года, в результате которых Екатерина оказалась на русском престоле.
Агентство «Мой Петербург» Организация экскурсий по городу, бронирование отелей. Это и был Мраморный дворец А. Ещё Георги упоминает о сибирском мраморе в отделке дворца: «Нижний этаж, имеющий вход как с западной, так и с восточной стороны, обложен весь тёсанным камнем, верхние же оба яруса обложены все разноцветным, полированным финляндским и сибирским весьма прочным мрамором, из коего поделаны также и карнизы».
Для Мраморного дворца на Урале изготовлялись самые различные детали. В январе года было приготовлено в черновой обработке и отправлено в столицу для парадной лестницы 57 деталей из белого мрамора. Посланы также капители из становского мрамора, предназначавшиеся к пилястрам и колоннам. В январе года М. Мордвинов отправляет письмо И. Бецкому, в котором пишет, что к порученному ему «по берегу Невы реки у почтовой пристани казённому строению на разные надобности потребно несколько штук сибирского мрамора».
Из белого мрамора необходимо было приготовить всевозможные украшения для наружного фасада, капители к колоннам. Из белого же мрамора следовало сделать гирлянды «к корпусу, где будут поставлены часы». Часы помещены над центральным входом дворового фасада Мраморного дворца. Снизу они окаймлены двумя пальмовыми ветвями, пересекающимися своими черенками, и перевиты лентой.
Над часами, справа и слева от них, сверху спускаются белые гирлянды. Они и делались из уральского мрамора. Из серого мрамора сделаны детали «на филёнки между средними и мезонинными окошками», «архитрав к парадной лестнице».
Заказ для Мраморного дворца выполнялся несколько лет. В году для него продолжали изготовлять из белого мрамора гирлянды, капители. Таким образом, приведённые выше документы с неопровержимой ясностью доказывают участие уральских мастеров в создании одного из интереснейших памятников русской архитектуры XVIII века.
В годах архитектор А. Брюллов перестроил интерьеры дворца. Оформление, созданное Ринальди, частично сохранилось лишь на Парадной лестнице и в Мраморном зале, но фасады здания не претерпели никаких изменений. После Великой Октябрьской социалистической революции дворец взяло под охрану государство. За состоянием его декора был установлен квалифицированный надзор.
Однако вскоре специалисты, осуществлявшие его, с тревогой отметили, что мраморная облицовка подверглась крайне нежелательным изменениям. Реставрация Мраморного Дворца Мрамор — материал очень красивый, но относительно непрочный.
Он разрушается вследствие длительного воздействия атмосферных осадков, резких изменений температурного режима, выветривания. На его поверхности образуются трещины, в которых скапливается влага. Зимой вода проникая в трещины, замерзает и, увеличиваясь в объеме, разрывает камень. Но особенно интенсивно разрушают мрамор сернистые соединения, содержащиеся в воздухе промышленных городов.
В насыщенной водяными парами атмосфере сернистый газ образует раствор серной кислоты, который, попадая вместе с осадками на поверхность облицовки, вступает в химическую реакцию с мрамором и в результате многолетнего непрерывного воздействия постепенно превращает его в гипс.
За долгие годы существования Мраморного дворца процесс перерождения его облицовки зашел очень далеко. Требовалось безотлагательно устранить повреждения и отыскать способ предотвращения дальнейшего разрушения мрамора. В связи с этим был намечен комплекс первоочередных мер по реставрации фасадов дворца.
Однако война на длительный срок отодвинула начало этих работ, еще более ухудшив состояние дворца. В июле года на специальном совещании было принято решение о реставрации Мраморного дворца. Когда мастера поднялись на леса, воздвигнутые в мае года, они увидели, что вся некогда полированная поверхность мрамора стала неровной, шероховатой и была испещрена трещинами и мелкими раковинами.
В особенно плохом состоянии тогда находились беломраморные гирлянды и капители пилястр: мрамор их стал настолько хрупок, что обламывался даже при легком прикосновении. Около половины волют, акантов на капителях были полностью разрушены, сохранившиеся же их резные детали покрыл глубоко въевшийся в мрамор темный налет.
Гранитная облицовка пострадала меньше, но и на ней имелись трещины, ее покрывал толстый слой копоти; почти полностью исчезли следы первоначальной обработки камня — «наковки», придававшей характерную фактуру его поверхности. Оказалось также, что многие вазы из ревельского доломита над аттиком дворца заменены при прежних ремонтах грубыми бетонными отливками, а сохранившиеся каменные вазы серьезно повреждены. Не вызывало сомнений, что облицовку дворца надо немедленно реставрировать.
Но никогда еще ленинградским реставратором не приходилось иметь дело с такими количеством изделий из цветного камня, находившихся притом не в условиях музейного хранения, а на открытом воздухе. Встали такие вопросы, как - целесообразно ли удалять переродившийся, выветрившийся и разрушенный кислотами верхний слой мрамора, можно ли восстановить поверхность камня в первоначальном виде, а также как укрепить мрамор, ставший очень хрупким и как защитить реставрированную облицовку дворца от дальнейших химических повреждений.
Руководителем реставрации был архитектор А. Но в создании методики реставрации принимали участие много других ученых, как, например Ю. Мораческий, А. Дринберг, Н. Торопов, В. Мильков и др. В конечном счете, специалисты пришли к выводу, что при реставрации фасадов необходимо удалить переродившийся верхний слой камня, восстановить зеркальную полировку мрамора и «наковку» гранита. Такое решение объяснялось не только эстетическими требованиями, но и тем, что плотная полированная поверхность камня не дает возможности проникнуть в его толщу разъедающим сернистым соединениям.
На основании выработанной и утвержденной методики мастера начали летом года работы по реставрации фасадов. Гранитную облицовку мастера промывали водой и наковывали — наносили специальным инструментом наподобие долота сеть вертикальных бороздок, а трещины и швы расшивали и заделывали цементным раствором с гранитной крошкой.
Намного сложнее была реставрация облицовки из цветных мраморов. Сначала мрамор промывали водой, а затем заделывали трещины, сколы и выбоины мастикой из раствора белого цемента с мраморной крошкой. Учитывая разнообразие рисунка и оттенков камня, мраморную крошку приготавливали различных оттенков, чтобы участок, заполненный мастикой, не выделялся на фоне окружающего его мрамора.
Употребляли три сорта мастики для реставрации тивдийского мрамора и три сорта — для рускеальского. Совершенно разрушившиеся куски облицовки особенно на фризе вырубались и заменялись вставками из мрамора того же сорта, цвета и рисунка, что удаленный.
Сохранившийся мрамор вначале подвергали шлифовке, в процессе которой снимался слой толщиной в полтора-два миллиметра. По предложению мастера-камнереза В. Милькова шлифовку мрамора производили электродрелями, для чего вместо сверла на патрон дрели насаживали специальный диск.
После шлифовки мрамор снова промывали и вторично шлифовали дисками с более мелким зерном, а затем еще в третий раз — еще более мелкозернистыми абразивами. В результате такой шлифовки поверхность мрамора становилась совершенно гладкой. Беломраморные гирлянды и капители реставрировались несколько по-другому.
Белый мрамор был покрыт впитавшимся в камень темным налетом копоти и плотными слоями других загрязнителей. Расчистка их производилась вручную и чрезвычайно тщательно. Толщина удаляемого слоя не должна была превышать половины миллиметра. Аканты, волюты и другие утраченные резные детали вырезались заново из белого мрамора и тонировались крепким чаем под цвет сохранившихся.
Таким же способом реставрировались и вазы из Ревельского доломита, установленные на аттике здания. На чердаке здания было обнаружено множество фрагментов разломанных на куски ваз, замененных при прежних ремонтах бетонными отливками.
Из этих кусков удалось собрать большинство недостающих ваз. Их разрушившиеся детали воссоздавались из того же ревельского - керновского известняка. Таким образом, к началу года реставраторы вернули Мраморному дворцу его изумительную красоту.
Реставрационные работы проводились также в интерьерах дворца. Так, в годах реставрировалась отделка одного из красивейших его залов - Мраморного. Первоначально этот зал был одноэтажный. В х годах А. Брюллов повысил его на один этаж и сделал двусветным, облицевав стены верхнего яруса искусственным мрамором. На новое высокое перекрытие зала он перенес со старого потолка живописный плафон «Свадьба Амура и Психеи» работы С.
Нижний ярус зала сохранил оформление созданное Ринальди. Стены его облицованы мраморорм двенадцати сортов. В простенки между сдвоенными пилястрами вкомпонованы мраморные барельефы работы М.
Козловского на сюжеты из античной истории: «Возвращение Регула в Карфаген» и «Камилл избавляет Рим от вражеского нашествия».
