Классицизм в архитектуре франции, Архитектура классицизма во Франции
Габриэль стремился приблизить архитектуру к человеку, сделать более интимной; он уделял внимание деликатно- прорисованным тонким декоративным деталям, используя античный ордер и орнаментику. Идеи классицизма творчески развивали, сохраняя при этом стилевую чистоту, Ш. Первым этапом развития классицизма во Франции специалисты называют архитектурные достижения второй половины XVII столетия. Значительную часть активной творческой жизни провёл в Риме, в котором находился с года и получил покровительство кардинала Франческо Барберини.
Проекты кирпичных домов. Площадью до кв.
Проекты домов из керам. Проекты домов из блоков газобетона, пеноблоков. Проекты деревянных домов.
Проекты каркасных домов. Проекты монолитных домов. Популярные проекты домов, бань, гаражей, беседок. Купить проект дома за один день.
Наши проекты для вашего региона. Разработка индивидуального проекта. Калькулятор стоимости материалов для строительства дома. Посмотреть видео: строительство, отделка, инженерные коммуникации. Просмотров: Тема: « Архитектурный классицизм во Франции. Архитектурный классицизм во Франции. Важным требованием классицизма была экономичность строительства по сравнению с архитектурой Возрождения и особенно барокко. Одним из первых крупных французских зодчих-классицистов был Ж- А.
Габриэль , по проекту которого в парке Версаля был построен к г. Это здание отличается гладкими стенами, облицованными мрамором и четким почти квадратным планом. Архитектура Малого Трианона послужила прототипом для городских особняков.
К известным памятникам классицизма относится церковь Женевьевы в Париже Рис. Главный вход в это купольное здание обозначен портиком крупного масштаба. Церковь имеет строгий торжественный вид. Одним из видных зодчих периода французской революции был К- Н. Композиции его зданий отличаются строгостью, граничащей с сухостью,— упрощенными классическими формами и отсутствием мелких декоративных деталей.
По проектам Леду в Париже были построены, в частности, несколько зданий застав. Одно из них — застава в районе Ла Виллет Рис. С начала XIX в. В архитектуре в период правления Наполеона зародилась ветвь классицизма — ампир императорский , отличающийся крупными претенциозными формами, тяжеловесностью. В композициях гражданских зданий использовались элементы позднеантичного и древнеегипетского зодчества.
К первой трети XIX в. Четко спланированные и застроенные зданиями одной высоты, украшенные фонтанами, обелисками, они придают неповторимо красивый облик центру французской столицы.
Дом какой площади Вы хотите построить? Абакан Архангельск Астрахань. Барнаул Благовещенск Белгород. Иваново Ижевск Иркутск. Москва Московская область Мурманск. Омск Орел. Пермь Петрозаводск. На первом плане, справа перед нами расположились мифические герои, Смилака, которая, словно обвивает своего любимого Крокуса нежными руками.
За влюбленной парой мы видим Адониса с собаками, он держит в руках копье. Адонис смертельно ранен, но при этом довольно спокойно рассматривает своё ранение.
После его смерти, по желанию возлюбленной Афродиты из капель его крови выросли великолепные цветы анемоны. Слева от Адониса расположился Геоцинт, он был убит железным диском от руки своего друга Апполона. Апполон, находясь в горе превратил капли крови своего друга в геоцинт. Геоцинт, изображенный на картине с грустью рассматривает эти цветы. Слева, на переднем плане перед нами изображен самовлюбленный Нарцисс, любующийся своим отражением и нимфа Эхо, придерживающая амфору.
За Нарцисоом мы видим Клитию, которая по преданию была наказана отцом за прелюбодейство. Она долгое время сидела неподвижно, день за днем наблюдая за движением солнца, после она вросла в землю и превратилась в гелиотроп. Образом, который расположен самым крайнем слева, является Аякс, которые в порыве безумия посланного на него Афиной изрубил стадо быков, очнувшись воин не вынес позора и покончил с собой вонзив в себя меч.
Аркадские пастухи Et in Arcadia ego. Пейзаж с Полифемом. Герои произведения заимствованы из «Метаморфоз» Овидия. В центре картины на заднем плане сидит почти слившийся с горой циклоп Полифем. Полюбивший нимфу Галатею и тоскующий по ней, он вкладывает свое неразделенное чувство в песни, наигрываемые на свирели.
Постепенно из пугающего всех чудовища Полифем превращается в любимца нимф, которые приходят послушать музыку. Кажется, что сама природа застыла и внимает нежным мелодиям гиганта. Яркий просвет справа открывает перспективу на далекое море и как бы освещает всю величественную картину земного мироздания.
Морской порт. Старая пинакотека, Мюнхен.
В последней четверти 18 века возник так называемый «революционный классицизм», выразивший гражданские идеалы буржуазного Просвещения и буржуазно-революционные устремления. Художником французской революции называют Жака Луи Давида. Его предельно лаконичный и драматичный художественный язык с равным успехом служил пропаганде идеалов Французской революции.
В году, после получения Римской премии и пребывания в Риме, он становится последователем классицизма, став лучшим его представителем во Франции XVIII века. Картина «Велизарий, просящий подаяние» является свидетельством хорошего усвоения новых стилистических форм, навеянных архитектурными памятниками Рима времён империи.
Давид старательно изучал античные источники и остатки античных сооружений. Ему была известна и печальная легенда о старости прославленного полководца Велизария. В конце жизни тот впал в немилость у императора, из-за чего тот конфисковал его имущество и изгнал.
По легенде, Велизарий закончил жизнь нищим, испытав на себе и скоротечность славы, и человеческую неблагодарность. Трагедию когда-то прославленного императорского полководца, теперь слепого и немощного, и изобразил художник в картине.
В основе картины лежит рассказ римского историка Тита Ливия, согласно которому трое братьев из рода Горациев были выбраны, чтобы сразиться с тремя лучшими воинами враждебного Риму города Альба-Лонга — братьями Куриациями. Давид запечатлел момент, когда трое братьев, подняв руки в римском приветствии, клянутся победить или умереть, а их отец протягивает им боевые мечи. Справа изображена группа скорбящих женщин: вдали мать Горациев склонилась над двумя внуками, ближе сестра Камилла, невеста одного из Куриациев, и Сабина, сестра Куриациев и жена одного из Горациев.
На заднем плане видны три арки, каждая из которых соответствует группе фигур: правая — группе женщин, левая — братьям, центральная отцу с мечами. Давид тщательно продумал композицию картины, «хореографию» персонажей и игру света, что концентрирует внимание зрителя в центре картины, раскрывая моральную атмосферу такой необычайной силы, что страдание отступает перед ней.
Таким образом, Давид в этой картине противопоставляет идеалы патриотизма, гражданственности и самопожертвования во имя родины мужчин страданиям и сентиментальной слабости женщин. Картина повествует о судьбе Жана Поля Марата, журналиста радикальной газеты «Друг народа», лидера якобинцев. Марат был одним из наиболее ярых сторонников якобинского террора. Заболев кожной болезнью, Марат не выходил из дома и, чтобы облегчить свои страдания, принимал ванны.
