Русский музей выставка коровина, Weiterleitungshinweis
Были ли какие-то особенности, связанные с реставрацией этих панно? Папа любил Коровина нежно, в особенности в молодости, любил и ценил его исключительное живописное дарование и прощал ему многое, что другому бы не простил». Вскоре Толстой сообщал великому князю Георгию Михайловичу, первому руководителю будущего ГРМ: «Эти панно отличаются выдающимися художественными достоинствами и послужили бы истинным и незаменимым украшением этнографического отдела Русского музея императора Александра III». КХМ им.
Так случилось, например, с «Портретом хористки» , который прибудет на питерскую выставку из Третьяковки. Он и в последующие годы писал так — просто портреты, просто натюрморты и пейзажи, не особенно нагружая картины другими задачами, помимо эстетических.
Выразительный пример — «Портрет артистки Т. Любатович» х годов, хранящийся в фондах Русского музея. В противовес сложившейся традиции изображения актеров в ролях Коровин создал наполненный солнечным светом портрет девушки, сидящей на подоконнике с книжкой. Впрочем, Коровин был не только «первым русским импрессионистом», но и реформатором искусства сценографии.
Театральные работы художника Императорских театров Мариинского и Александринского в Петербурге, Большого и Малого в Москве были столь непривычны, что, случалось, вызывали бурю критики. В году декорации Коровина и Александра Головина к балету «Дон Кихот» в Большом театре в прессе называли «ужасной, беспардонной мазней».
Коровина приходится на е годы.
В работах х годов все более нарастает качество, очень точно названное А. Бенуа «фееричностью света», когда цвет становится насыщенным, плотным, полностью проявляя форму предмета. На выставке представлены девять живописных и три графических произведения К. Коровина из собрания Ростовского областного музея изобразительных искусств и девять работ из Краснодарского краевого художественного музей им.
Кроме того, экспозицию выставки дополняют работы членов Союза русских художников, творчество которых сформировалось под влиянием К. Коровина: А. Архипова, С Ю. Жуковского, Л. Туржанского, П. Петровичева и др. Весь свой творческий пыл, все свое блистательное мастерство художник стремился передать тем, для кого он работал и творил: «Я твердо заявляю, что пишу не для себя, а для всех, кто умеет радоваться солнцу, бесконечно разнообразному миру красок, форм, кто не перестает изумляться вечно меняющейся игре света и тени».
Интерес к искусству К. Коровина, одного из крупнейших русских художников рубежа 19 и 20 веков всегда был постоянен. Один из современников художника писал: «…Трем предметам глубоко искренней своей любви Коровин остался верен всю жизнь, — а именно родине — России, искусству и природе». Презентация выставки 3 ноября г. Справочная информация: , , , В последний раз все они экспонировались только в году на выставке общества «Мир искусства» в Петербурге. До своего поступления в Русский музей они неоднократно натягивались на подрамники, испытали на себе некачественную реставрацию, перевозились с места на место.
Став часть коллекции Русского музея для безопасного хранения они были накатаны на специальные валы. Для того чтобы показать их публике потребовался год кропотливой работы четырех реставраторов мастерской реставрации живописи смешанных техник. Из интервью с Евгенией Щукиной , заведующей Отделом реставрации живописи смешанных техник : На персональной выставке Константина Коровина, которая прошла в августе-ноябре года в Русском музее были представлены 23 панно из трех десятков, хранящихся в собрании.
Эти работы относятся к монументально-декоративному искусству, поэтому из-за своих значительных размеров последние сто лет хранились накатанными на валы, что не очень хорошо для живописи. С чего же началась ваша работа? В первую очередь нужно было определить сохранность произведений.
Панно раскатали и обнаружили, что состояние живописи не катастрофично. Конечно, работы неоднократно натягивались и снимались с подрамников, и потому на них были повреждения: обветшали края, углы, были и многочисленные отверстия от гвоздей и скрепок. Первой и основной задачей стала консервация - приведение экспонатов в такой вид, в котором можно было бы представить их зрителю.
Вся работа заняла около года. Были ли какие-то особенности, связанные с реставрацией этих панно? Монтаж большемерных живописных панно Константина Коровина после реставрации. В Русском музее с года существует специальное подразделение в рамках Отдела реставрации — «Реставрация живописи смешанных техник», где мы и работаем.
Мы не претендуем на нечто специфическое или особенное в нашей деятельности, но, конечно, здесь есть свои нюансы. Так, в работах Коровина , которые были представлены на выставке, художником не был использован грунт, а это осложняло нашу задачу.
Были повреждения красочного слоя и поверхностные загрязнения. Столетия - есть столетия! Для того чтобы точно определить красочный слой и корректно выбрать реставрационные методы мы сделали химико-биологические исследования. Еще одной сложностью было экспонирование на правильных и грамотно сделанных подрамниках. Казалось бы, это достаточно простой предмет — подрамник для картины. Но работы таких размеров небольшие панно — метра, самые большие — — естественно, требуют большой технической поддержки.
И вот даже расчет подрамника — непростая задача. Ведь подрамник позволяет выровнять картину, устранить напряжения. Кроме того, до поступления в музей холсты были кем-то довольно непрофессионально реставрированы.
